即墨花边：一针一线绣出“抽纱瑰珍”

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即墨花边是一种单线编织的传统技艺，编织时只用一针一线即可完成，集锁、编、织、缠、拉、露、镶等20多种工艺80多种针法于一体。其传统手工技艺传承于即墨民间，早在乾隆年间，即墨西北地区便已广泛流传着“小扣锁”和“绣花”两种民间手绣技艺，而这两种技艺的有机融合则形成了即墨花边的雏形。1910年，即墨艺人引进意大利花边在当地生产，并结合民间编织、刺绣的特点，在工种、针法、图案上不断创新和改进，逐步形成了独具民族风格和地方特色的即墨镶边。

青岛国华工艺品有限公司董事长任华指着一幅名为“平安如意”的作品介绍说：“这幅作品是我们即墨花边的典型代表，在1983年的时候荣获中华人民共和国工艺美术百花奖金奖，那一年是唯一一件作品获奖，因为除了把即墨花边的工艺融入在里边以外，还把传统的文化也融入在里面。比如用花瓶就代表了平平安安，向日葵代表欣欣向荣，对美好生活的向往；中间是4个瓶子，外边是8个瓶子，代表四平八稳；里外通透代表四通八达，就把咱中国的传统文化融入在里面， 一个人要做三个月才能完成这幅作品。” 

即墨花边是一项优秀的民间传统抽纱工艺，因其针法工艺独特，造型宛若浮雕，在国际市场享有“抽纱瑰珍”的美誉。著名诗人贺敬之赞叹于即墨花边的织绣技艺，曾写下“巧夺天工”四个大字。

然而由于即墨花边生产周期长，手工技艺要求高，难以形成产业化，上世纪六十年代以来成立的花边厂陆续破产倒闭。花边世家出身、时任花边厂设计师的王军怀着对传统艺术的热爱，创办了青岛国华工艺品有限公司，将即墨花边这一技艺传承至今。

青岛国华工艺品有限公司总经理、即墨花边第三代传承人王军则认为：“传统的东西，特别是手工做出来的东西，是有温度有灵性，每一件都不一样，机器做出的东西完全是一模一样的，也可以说就没有那种灵性。传统的东西，怎么能把它传下去，我们就不断地开发一些新的东西。比如床盖、台布，我们把这些手工精致的东西，我们把它搞成工艺品，我们把它和中国画结合在一块，把它搞成卷轴画，把这个价值提高了。”

在即墨花边博物馆内，记者见到了众多即墨花边文创的衍生品。在一幅《即墨古城》作品前，王军介绍；“这幅远看是幅画，等你近距离再仔细看，其实是手工一针一线绣出来的，一个绣工一天8个小时，需要用4个月时间才能做完。”

花边行业重在设计，面对人才流失和来自机器批量生产的冲击，王军一方面不断加强对传统技艺的保护力度，另一方面不断对花边新材料、新工艺、新针法和新产品进行研发创新。同时，即墨花边也不断吸收了欧洲的抽纱工艺，使其成为中西文化艺术融合的典范。

以《富贵平安》这件作品为例，就是根据欧洲的织绣针法，再结合了即墨当地的“小扣锁”，形成现在独特的即墨花边。

青岛国华工艺品有限公司董事长任华介绍说：“这么大一幅作品看上去像是一个人从头到尾一根线串到底的，实际上这幅作品至少有30个人，每个人要用一个月的时间才能完成这幅作品。这30个人做完了以后，再把这30个人做的东西接起来，现在看这幅作品是看不到接头的，这就是即墨花边最核心的地方——搁边。远看很有浮雕立体的感觉，整幅作品做完之后，还要在花头上再飘一层线。但是你也看不出来它是分开做的，感觉是一气呵成的，这幅作品基本上把即墨花边所有的针法都融入到里面了。”

2009年，国家非物质文化遗产申报工作启动后，王军为申报即墨花边传统手工艺做了大量工作，包括对民间花边老艺人及口述资料进行系统记录和整理，对花边技法、针法进行抢救性保护等。同时，有针对性培训新一代花边编织传承人，扩大花边从业人员队伍；投资400万元建设了1000余平方米的即墨花边博物馆，扩建了900余平方米的即墨花边传习馆。

“即墨花边在国外非常受欢迎，主要出口到欧洲、意大利、比利时、法国这些国家，还有中东，特别在欧洲在意大利，当你生了女儿以后，当母亲的就开始给她准备嫁妆，不断地买这些抽纱品，到了女儿18岁的时候，她就把买的这些抽纱品当嫁妆陪送女儿，非常受欢迎。”

在即墨花边文化的推介和产业发展上，王军开始探索“公司+农户”的经营模式，在即墨东部建立了11处初级产品加工站，既降低了企业的生产成本，提高了经济效益，又帮扶了农村农户脱困，助推乡村振兴。

乘着“一带一路”的东风，王军也奋力开拓国际市场，在地跨欧亚两洲、东西文化交融之地的土耳其伊斯坦布尔成立公司和货品中转仓库，使即墨花边走向了欧美及中东20多个国家和地区，实现了传统产业的振兴和发展。

[责任编辑：周欣]

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